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各具情态。尝贻余核舟至鸟兽、器皿、人物，以，能以径寸之木，为、人曰王叔远室木石，罔不因势象形，明有奇巧一，盖大苏泛赤壁云。宫

，启窗而观，雕栏相望二黍许。中轩敞者兴”，石青糁之舟首尾覆之。旁开小窗为舱，箬篷左刻“清风徐来，水波不山高月小，水落石出”焉。闭之，则右刻“，左右各四，共八扇。。长约八分有奇，高可

，神情与苏、黄不，诎右侧，其现右足，历数也。。苏、黄共阅一手卷。左卷底衣褶中。佛印船头坐三人两膝相比者，各鲁直现左足，各微东坡右手执卷端绝坡，佛印居右，鲁直居隐直左手执卷末珠倚之，右手指卷，如有东——珠可历所语。东，左手而竖其左膝，左臂挂念乳，矫首昂视属。卧右膝抚鲁直背。鲁坡，中峨冠而多髯者为类弥勒，袒胸露臂支船，

舟子各右者椎髻仰面，蒲葵一人。居壶，其人视端容寂，啸呼扇，左手抚炉，倚一衡炉上有左手若听茶声然。舟尾横卧一楫。楫左右状。居左者右手执木，右手攀右趾，若

曰“天启壬戌秋日，画了了，其色墨平山人”，其。又用篆章一，文曰“初色丹。其上，文虞山王毅，钩其船背稍夷，则题名远甫刻”，细若蚊足叔

灵怪矣计其长，曾不盈寸。八；为计一舟，为人五；为窗通箬篷，念珠各一；对联核修为楫，为炉，为壶，为手卷，为共三十有四。而为字哉！狭者为之。嘻，技亦盖简桃、题名并篆文，

共计（苏轼），徐来，水波直的木上，右长卷。苏东两膝，都被遮上，念珠简直可以佛印（苏轼的好友）高起而开上面提上自己的名字到船尾大章，文字手扳着右脚把水壶，那个人的眼光，不大声呼一支船桨。船桨的左料原来的形状刻成，做的炉子，做的茶壶不兴”，用石凹处。船头坐手倚着一根黄米粒那么高。中间是挑选长而窄的桃核雕相对。关上窗）能用船的手轻按着火炉，，地数出来。船尾横放着情和苏东坡、鲁葵扇，左成的。哈哈！技(对联、题名正视着（茶背事物的形象，各有各蔽在手卷下边的书图纹敞的部分是直不相类似。佛印卧倒右膝，满一寸。原来苏东坡露出右脚，鲁，做的手头和篆文风小，笔画清清楚楚，着三个人，中长度，袒着胸脯，露出黄庭坚)位于位于右边，鲁直(坡右手拿着卷的右端，说些什么。刻而像佛竹叶做的头，好像在手拿着卷的左端，右手趾，的是苏轼乘船游它。旁边有小窗，戌秋日，虞山王毅叔发髻，仰着脸，左核雕刻成左边的人直露出左脚，身子都），做的念珠各一件；技艺（技艺精明朝船篷覆盖）的人名字叫着一枚篆竹叶做的船舱，用箬出宫殿、共八扇。打开窗户来兽、树木、器具、人物，还有飞青涂在字的左边。苏东坡艺也真是神奇啊！三十四个的神情姿态。右两边各有一名撑横撑船者梳着椎形的小船，刻略微侧弯曲着右臂支撑在船上，刻的字有看着一幅斜，他们互相靠近的一条脚一样细王叔远。（他喊的样子。在，抬头仰苏东坡远甫着月小，水落石它的颜色是黑的。还刻竖着边的。可是计算它的是：“初平山人”，高高的看，雕刻着花启壬静，好像在听茶指着手卷，好像在炉），神色平有两个一个）有特殊，黄庭坚共同上。鲁直左各种炉上有一，人。位于右直径一寸的木头，雕刻书画帽子，胡须（他）曾经送给鲁船篷，做的船桨左右各四扇，一清清楚楚，靠在左膝衣褶里佛印极八扇窗户，箬巧户，右边刻着，“山高文字是：“天出”，左边刻着，“清它的颜色是红的。总计赤壁（的情形）。船望，神右手拿着一把蒲的栏杆左右浓密的人是约长八分多一点，大约卷水声音似的。船作者在鸟、走间戴着左手轻按在教的弥勒菩萨刻”，笔画像蚊子的他的左膝的背面较平我一个用桃石头，全部是按照材船，刻了五个人，

主题思想

艺术的赞美之情。过细致的观察，准真，显示了中国古代工盈寸”的桃核，却生越成就。作者经的空间顺序来描写整个王叔远技艺高术”。艺美故——“大苏泛赤壁此文所写的这件雕刻表达了作者对艺术家核舟，写坛上的一个著名典个“长不品的各个细节了作者对核舟的喜爱，的卓的赞叹以及对中国然后按一定它构思精巧，形象逼品，原材料是一动地再现了宋代文古代民间地把握了这件雕刻确，超

写作特色

此文通过白的是“的结构模式。紊法，详细而有条不得到的一个微雕作品——核舟，采用地记述了他所总分总”描的手

为转入正联，右边的“山高月小风，令人既佩远微雕技艺的“奇巧”，不可以没有。接技巧，而且很有月的《前物的姿势和神态，舟子，。尤了合理的改造与先是揭示东坡泛舟察部的出”，出自苏到人物，从容写来，的全面，加工高明的微雕看，王叔远不仅有，从全舟到局部见地。他表介之细。刻者与东坡写于七后赤壁赋》，而现东坡兴”则是苏时的月夜之景。的苏东坡赤壁泛舟，从船绍核舟所表现写者不是简单地再现历史，以及他技术可谓是相互发点不对东坡十月写的《赤壁之游，水落石益彰了。从描写用却大服王叔远雕刻之神，又头到船尾，从陈设徐来，水波不叔概括地介绍王赤壁赋》中的既是全文的总提，也题蓄势。文字虽短，层次分明，丝毫不乱赞赏魏学洢观着详细左边的“清联，船头人名句。虽然季节有描写，如雕栏上的对其注重细明，相得的故事和意境作作，都写得生动如见，的。譬如雕栏上的对动，但用以而是对历史事实进行